Профессия: кинорежиссер
Место рождения: префектура Аомори, Япония
Когда уважаемый японский журнал о кино «Кинэма Дзюмпо» в 1999 году опубликовал список лучших японских фильмов XX века, в нём было много фильмов неоспоримых классиков, таких как Акира Куросава, Кэндзи Мидзогути, Микио Нарусэ и Ясудзиро Одзу.
Тем не менее, многие западные наблюдатели были в недоумении от фильма,
который занял почётное 5 место — «Солнечная легенда последних дней
сёгуната» режиссёра Юдзо Кавасимы. Этот фильм, выпущенный кинокомпанией «Никкацу» в 1957 году
был практически неизвестен за пределами Японии, как и его постановщик
Кавасима. Хотя теперь его фильмы начали выходить на Западе на DVD и
Blu-ray, и по мнению одного из ведущих западных знатоков японского
кинематографа критика Александра Джейкоби, работы Кавасимы являются
недостающим звеном между классикой японского кино 1950-х и модернизмом 1960-х.
Родившийся в 1918 году
в купеческой семье, Юдзо Кавасима ещё с юных лет заинтересовался
литературой и кинематографом. Фильмы великого американского
кинорежиссёра Дэвида Уорка Гриффита произвели на молодого Кавасиму неизгладимое впечатление, и он просто загорелся мечтой о работе в кино. После окончания средней школы юноша поехал в Токио, где он становится членом киноклубов Eigashudan и Nihon Eiga Kenkyukai, поступает в университет Мэйдзи, где будет изучать литературу. Когда студия «Офуна» кинокомпании «Сётику» в 1938 году
объявила очередной конкурсный набор на вакантные должности ассистентов
режиссёра, двадцатилетний Кавасима успешно прошёл трудный экзамен и
попал в восьмёрку избранных, которых студия отобрала из 2000
претендентов.
В 1951 году состоялось знакомство Кавасимы с Сёхэем Имамурой,
пришедшем тогда на студию также как и он когда-то в 1938-м, по
конкурсному набору и получившему место ассистента режиссёра. Общие
взгляды на жизнь и бунтарский дух объединило и сдружило этих двух
художников. Они вместе покинули «Сётику» в 1954-м, перейдя в кинокомпанию «Никкацу», взбунтовавшись против пресловутого «духа студии «Офуна» — духа умеренности и конформизма. Имамура был его главным ассистентом по киноленте «Бремя любви» (1955),
социальной сатире, в которой показана история министра правительства,
выступающего за контроль над рождаемостью, но не способного
контролировать рождаемость в собственной семье. Кавасима
продемонстрировал мастерство в умении манипулирования большим
количеством персонажей в фильме «Наш город» (1956), рассказе о жизни в пригороде Осаки периода Мэйдзи в 1930 году. В то же самое время в кинолентах «Двадцать четыре вида Гиндзы» (1955) и «Рай Судзаки: Район красных фонарей» (1956),
где действие по большей части происходит в барах и борделях ночного
Токио, продемонстрирован интерес Кавасимы к неприглядным сторонам жизни
японского общества.
В 1957 году
Юдзо Кавасима поставил по сценарию бывшего ассистента и лучшего друга
Имамуры свой лучший фильм «Солнечная легенда последних дней сёгуната» (в
главной роли — Фрэнки Сакаи), придав новую глубину традиционной
комедии. В этой киноленте остроумно и непристойно изложены события в
борделе времён Реставрации Мэйдзи,
где внимание режиссёра сконцентрировано на показе сексуальных и
финансовых проблем героев. И хотя сотрудничество Кавасимы и Имамуры было
не столь долгим, тем не менее, каждый из них обогатился совместным
опытом. Комедии Кавасимы, их чёрный юмор и несколько бурлескный дух
произвели сильное впечатление на молодого Имамуру и отразилось затем в
первых его самостоятельных постановках.
Кавасима же, в свою очередь, стал больше обращаться к низам общества и
социальным проблемам, что привил ему друг Имамура. В то время как
Имамура начал самостоятельную режиссёрскую деятельность, Кавасима ушёл
из компании «Никкацу» и его дальнейшие работы сняты в павильонах студий
«Токио фильм» и «Тохо».
Успех фильма «Солнечная легенда последних дней сёгуната» способствовал появлению ряда сатирических и фарсовых комедий, снятых Кавасимой на рубеже 1950-х — 1960-х годов, где главную роль неизменно играл актёр Фрэнки Сакаи. Наиболее характерной из этих комедий была «Сдаются комнаты» (1959), весёлый портрет жизни низов общества в Осаке.
Режиссёр также успешно работал с более традиционным драматургическим материалом: «Храм Диких Гусей» (1962), основанная на романе Цутому Мицуками — мастерски созданная мелодрама о неоднозначных взаимоотношениях между коррумпированным священником, его возлюбленной и его псаломщиком; в то время как «Тень цветка» и «Женщины рождаются дважды» (оба фильма 1961 года) были нежными и трогательными исследованиями жизни хозяйки бара и гейши, отмеченные тонким психологическим рисунком характеров героинь и сочувственным отношением к падшим женщинам. «Изящное чудовище» (1962) — один из последних фильмов режиссёра был снят с использованием необычных ракурсов в условиях замкнутого пространства и очень близок к лентам «новой волны».
Режиссёр умер в 45 лет от сердечного приступа. За 19 лет карьеры Юдзо Кавасима снял 51 фильм.
В 1991 году режиссёр и близкий друг Кавасимы, Сёхэй Имамура представил четыре его фильмана ретроспективе в Роттердаме. Это были четыре основных его работы: «Рай Судзаки: Район красных фонарей» (1956), «Солнечная легенда последних дней сёгуната» (1957), «Женщины рождаются дважды» (1961) и «Изящное чудовище» (1962). В 2003 году Дом культуры Японии в Париже отдаст дань памяти Юдзо Кавасиме, устроив его ретроспективный показ. В феврале 2012 года мини-ретроспективу фильмов Юдзо Кавасимы устроили в рамках 62-го Берлинского международного кинофестиваля.
